密州出猎,牵黄擎苍少年狂

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问题:此乃苏子瞻的风流潇洒首豪放的文章《江城子》。求下联。

     
暑假跟着冰儿背课本中的古诗词,被苏文忠那首《江城子.密州狩猎》给撩得英姿焕发,热情洋溢,极度是朗诵“左牵黄,右擎苍”“亲射虎,看孙郎”“鬓微霜,又何妨”“西南望,射天狼”那样节奏铿锵的短句时,认为本身全身充满了力量,在那无远弗届广袤的天地牵黄擎苍,冲刺陷阵,驰骋翱翔。

批注先生少年老成风流浪漫意气风产生机勃勃边义老师

回答:

       
“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随御史,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开始营业,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如恶月,东南望,射天狼。”

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上联出的终将是国学家,牵黄擎苍是指牵着黑狗,捧着苍鹰。出门打猎的模范,也稍稍洋洋得意的情趣,出自苏子瞻的一句词:(老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈卡塔尔国的意趣,很难对下联,跟本达不到意境,试对:
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        “老夫聊发少年狂”
是那首词中最熟稔的一句,经常用于烈士暮年、人老人心不老的驰念。而别的的句子,这种大气磅礴、豪情万丈,那种英雄无发挥专长,只好在狩猎中想象沙场陷阵杀敌的无可奈何和惨绝人寰,这种身在偏隅、心忧天下的家国情怀,深深地震撼了本人。而本人,竟然于今,才读到那首词,才心获得这种激情。

边义先生

牵黄擎苍少年狂,看孙郎

       
上半阙,写了教头出猎的场景,倾城相随,牵黄擎苍,千骑卷平冈,而诗人则虚构孙权同样亲射虎,来回报满城人的信赖与随行。下半阙,酒酣胸胆,想起自个儿两鬓微霜却不得志,期盼着朝廷什么日期能象任用冯唐同样启用本身,而此时,尽管两鬓微霜,本身回报的则是挽弓天中,驰骋西南,一往直前。

大家晚上好,今儿中午大浪涛沙由本身为我们实行词律精解之《江城子》。《江城子》又名《双调江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意远》、《水晶帘》。

追昔思今老人康。观昭君

       
影像中的苏和仲,是《水调歌头》中的“光明的月哪天有,把酒问青天”“但愿人长久,千里共婵娟”的一览了然婉约,是《念奴娇.赤壁怀古》中的“大江东去,浪淘尽千古风云人物”“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”“间神色自若间,樯橹灰飞烟灭”豪迈奔放,抑或是《江城子》“十年生死两浩瀚,不考虑,自难望”“相顾无言,只有泪千行”的悲戚感伤,而那首《江城子.密州狩猎》越多的是弃文就武的稼轩居士“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”“马作的卢快速,弓如霹雳弦惊,沙场秋点兵”“了却君八日下事,赢得生前身后名,可怜白产生”的只可以在梦之中的沙场点兵、驰骋战地无言与悲戚的意味。

[本调序语]

回答:

       
相对于辛弃疾不能够亲加入比赛痛快杀敌的瑰丽不得志,苏子瞻明显更加长于自己调解,他寄情于景色,写下了小石潭记;纵情于美味山珍海味,开创了瓜仔肉;修习佛法,与佛印和尚高兴地接触……宁可食无肉,不可居无竹”,那总体,让她看起来如此地质大学方,如此地豪迈奔放。

《钦点词谱》卷二:“《江城子》,唐诗单调,以韦庄词为主,余俱照韦词添字。至宋人始做双调。晁补之改名《江神子》。韩淲词有‘腊后春前村意远’名《村意远》”。另欧阳炯词中有“如西施镜,照江城”,词名源于此。金代汉冲帝渊词名《江神子令》。南梁马洪词名《江神引》北齐铿锵词名《双调江城子》。

八日游撩妹公子忙,挺小王!

       
不过在她的心扉,他是还是不是愿意那样的生存?而这首《江城子》正发挥了他心中的期盼,他也盼看着持节云中,能够赢得朝廷信赖,能够“会挽雕弓如七月”,能够“西南望,射天狼”,能够为国家变成生机勃勃番职业,而那也便是具有有美妙抱负、有壮士才情、有家国情怀的好男士的后生可畏专门担当和沉重!但却不是其他多个朝代、任何一个有的时候能够完成的。而后天,展雄才,看今朝!

《词律》又名《水晶帘》,而《南歌子》亦有别称《水晶帘》,与此相混,同名非同调。

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宋人多依调重填一片,成为双调。70字,并有平韵和仄韵两体。句式也互有出入。以八十九字体为管见所及格。《钦谱》以干燥韦庄词及苏东坡双调词“凤阳山降水初晴”立谱。苏和仲所作《密州狩猎》最为美丽。其《江城子乙未春王四十白天和黑夜记梦》为悼亡妻之作,读之动容。

回答:

[选解提要]

事先所讲各调,多数为七绝体入词,单调者居多。《江城子》朝气蓬勃调,长短句特色特别出色。句型丰硕,结构沉降,叶影参差。由单调重叠为双调后,表现力誉为增高。黄鲁直改作仄韵格,更辟生机勃勃途。而《钦谱》却斥其俚而不予录取,单纯探求平仄韵格变化角度,或有启发。

[谱例]

髻鬟狼藉黛眉长,(七律,独句)

出兰房,

别潘安,(与上句对偶)

角声呜咽、(或作中仄平平)

星球转微芒。(与上句合为四五豆)

露冷月残人未起,(可用古风尾)

留不住,

泪千行。

——韦庄《江城子》(单调小令,35字,七句五平韵)

[谱式]

中平中仄仄平平,

仄平平,

仄中平,

中平中仄、

中仄仄平平。

中仄中平平仄仄,

平中仄,

仄平平。

上网对诗您自个儿忙.莫逞强。

[句式演讲]

起式正是个七言独句,第四句为四、五豆。其前方四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在词调中作一句计。第五句七言后三字可改用古风式句尾仄平仄,末句仄平平为习用定式,其平仄不改变。

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[标谱表明]

尽依《钦点词谱》所标。其以韦庄单调词立谱。与苏文忠“天竺山降水初晴”词加按曰:“此词两段,俱照韦庄体填。其第四句,平仄乃照张泌‘飞絮落花’句体填,细查宋词。其可平可仄不甚异同。惟淮海居士词,前结‘虽同处,差别枝’。后结‘重相见,是几时’。又方岳词,前段第四句云‘几雨几晴,做得那几个春’。后段第四句云‘吹得酒痕,如洗生龙活虎番新’。平仄略为小异。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大约不拘也”。

[附例]

此调《内定词谱》列有五浮现各公投代表性质附录于下。

(1)、欧阳炯《江城子》(单调小令)

晚日顺德岸草平,落霞明,水狂暴。六代隆重、暗逐逝波声。空有姑苏台后一个月,(如)施夷光镜,照江城。

(单调四十九字,七句五平韵。《词谱》按:“此词第六句较各家多一字,指‘如’字,即开唐诗衬字之法。”)

(2)、牛峤《江城子》(单调小令,又紧凑)

极浦烟消水鸟飞。离筵分手时,送金卮,渡口杨花、如雪任风吹。日暮空江波浪急,芳草岸,雨如丝。(单调37字,7句五平韵。第二句五字,较韦词多两字)

(3)、 尹鹗《江城子》(单调小令,又紧凑)

裙拖碧,步飘香。纤腰束素长,鬓云光,拂面珑璁、腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚,弦促雁,更眷恋。

(单调六十九字,八句五平韵。此词起句作三字两句,即开陶文减字摊破之法)。

(4)、 苏和仲《江城子》(甲子一月19日夜记梦,双调)

十年生死两没有止境,不思考,自难忘,千里孤坟、无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽回村,小轩窗,正梳妆,相见无言、独有泪千行。料得年年肠断处,明亮的月夜,短松冈。

(双调四十字,上下片各三十一字七句五平韵)。

(5)、  苏子瞻《双调江城子密州狩猎》(双调)

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随太尉,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开始营业,鬓微霜,又何妨,持节云中、何日遣冯唐。会挽雕弓如天中,西南望。射天狼。

(与上同体,亦双调六十字上下片各二十六字七句五平韵)。

上联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎

[本调律析]

(1)、 
此调分单调、双调二种。单调八十七字八句五平韵,如韦庄词。双调八十字十九句十平韵。为平淡之重叠,故上下片结构完全相近如苏文忠词。

(2)、  单调词句式及用韵排序为:

7。3,3,4、5。7,3,3。双调即为单调两片之重叠。词有干燥、双调、三叠导致四叠等不相同结构格式。单调词皆为小令短词,双调中既有小令,也可能有长词。三叠以上者皆为长词。长词,又称慢调、长调。按王力先生意见,大致以四十一字以内者为小令。八十六字以上者为慢调。如此界定原因,首要侦查于诗文之间承接演变的法则。

后期,多以五绝和七绝体之齐言诗入词。一些双调令词与两首七绝十三分像样,即为四十四字。七绝体入词后,向长短句方向前进,往往用摊破、添字、添句等手段。字句增添。当中以添五个三字句者为多见。即为七十四字。由此,凡在五十五字以内者即称“令词”。更加短小者即习称“小令”。又有以六十字划界,令词以上至六十字以内者为中调。四十五字以外,为长调。韦庄单调《江城子》八十三字,故称“小令”。苏东坡《双调江城子》七十字则属中调之词。

(3)、 
起式为七言独句,是此调优异特色之风姿洒脱。单调者如韦庄词“髻寰狼籍黛眉长”。附例后生可畏欧阳炯词中“晚日幽州岸草平”。附例二牛峤词“极浦烟消水鸟飞”。双调者如附例四苏子瞻词中“十年生死两荒漠…夜来幽梦忽还乡”。附例五苏子瞻词中“老夫聊发少年狂…酒酣胸胆尚开业”。那几个七言句,早先后句语义关系及小说上看,皆独自成句。用独句领起或点明时间地方或提出重大事件,或公布生硬心思。让人为之生龙活虎震,起到领起全篇成效。

词中独句,必然入韵。用于不相同地方,起成效差别,或用于起事者,或指示点题,或发表感叹。用于全篇居中地方者也非常多见,多为重申或为转折,精心写好独句,全词为之增辉添色。韵味顿浓,我们读海上道人《江城子密州狩猎》最先一句“老夫聊发少年狂”尚书神态毕现。读其悼亡妻之词,一句“十年生死两开阔”Infiniti伤感倾心尽发。

七言独句之后,接下是三个三字句承继多少个四、五豆句。如苏词中“左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈”与前方的七言句产生非常的大落差和波折,多个三字句,习用对偶。发生罗列陈说感。四五豆句则一波大器晚成折,进而把词意推向一个小高潮。那是此调特色之二。

其黄金时代四五豆之间,结合的并不充裕风流倜傥体。故也是有断作四言与五言两句者。但从上下句节奏韵律上看,以作四五豆之九字句读,更为切合。

(5)、
下边意气风发转,又用了叁个较长些的七言句,拉动几个三字句作结,嘎然煞尾。几个三字句作结,果决利落,是此调特色之三。

(6)、
单调中有七个七言句双调中则有八个。全为常规律句,其首先、三字皆不拘平仄,与诗律中健康变格相近。可以见到诗律对词律影响之深。况且,此调大旨七言句的选择还较活络。可由平起平收式改用仄起平收式,自由度越来越大,正由于其变格变式皆较活络,节制十分的小。填写起来,选词用语余地极大,故为词家所偏心,写出过多大笔佳作。

(7)、
统览全篇,句式多变有三言、四言、五言、四五句豆之九言多种句型。手忙脚乱,起伏跌宕,腾挪有致。给人摇荡多姿,激荡回肠之感,虚构那时配曲演唱中,当为时缓时急,表现力极强,既可发挥刚强激烈的豪爽气派,又可发挥依恋悱恻的复杂心绪。苏仙《出猎》与《夜梦》同属黄金年代调。前面一个写其出猎拥从,犬马驰骋,一派激扬Haoqing。前者悼念亡妻,生死梦回,极其忧思哀痛。复杂多变之笔,方式与内容细致结合,可谓深谙韵鸡精粹。

(8)、 
此调自个儿,本就句式多变,词家在撰写中,还有些随机变化。比方第四句的四五豆句,其四言部分就有仄起平收及平起平收两种,韦庄单调《江城子》中为,“角声呜咽、星斗转微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。欧阳炯《江城子》为“六代红火、暗逐逝波声”(仄仄平平、仄仄仄平平)。其余,末尾八个三字句也会有扩张一字,变为二个四言句连二个三字句者,如欧阳炯《江城子》中“如先施镜,照江城”。或以为“如”字为衍生字,即抄传之误。

实际上,按曲唱词时代,即如我们今日鼓词舞曲,随机增添衬字本属常事。以上那么些异变之处,是填词本就颇负局部见风转舵的又生机勃勃佐证。

(9)、《 
钦命词谱》于欧阳炯“晚日宛城岸草平”词下加按语“即开唐诗衬之法。着”于牛峤词下加按语“即开宋词添字之法”,添字之法,唐诗早先时期多见。衬字之法,起于宋,盛于元。二者一时很难界定。附加虚者多为衬字,而实词中频仍与本文浑然生机勃勃体,与添字法无差距,发生另体与此有关。

由于岁月涉及明天的课到此停止,下节讲。仄韵格《江城子》和《长相思》,因为他俩能篇幅非常的短能合在一同讲。

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下联:捕虎射石主力傲,胜霍去病

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回答:

谢鲁蝎友邀。水平有限,勉强凑对,顾不比格律了:

上联:

下联:
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回答:

纵笔泼墨摹蓝灰,乐夕阳。

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诚谢滨州蝎子君相邀。对本身的话极其难。恶补了苏文忠的
江城子――密州狩猎,依旧不会答。勉强凑合了一句交作业见谅见谅!
牵黄擎苍少年狂,看孙郎? 过五关斩六将甩武皇帝,奔天皇!

回答:

下联:如饥似渴苦自励,瞧勾践。

只可以凑和了。望友见谅!

回答:

上联:跃马挺槊黑骑辣,擒虎豹;

下联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎?

平仄分析(中华新韵)————–

仄仄仄仄平仄仄,平仄仄。平平平平仄平平,仄平平?

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